Géants, fées, magiciens, fantômes, dragons et monstres de toutes sortes... Voilà ce que votre Cinémathèque vous offre cet été ! Depuis Méliès, les cinéastes se sont emparés du potentiel fantastique du cinéma, donnant naissance à d’infinies fantasmagories, à un spectacle extraordinaire où l’irréel devient réel. Entamez votre voyage vers la fantaisie et les vastes espaces de l’imaginaire : quelle que soit votre génération, les monstres et les merveilles qui ont peuplé votre esprit et votre enfance sont de retour en cet été 2025 !
Lauréat du Grand Prix, Festival d'Annecy 1989
Le surréaliste tchèque Jan Švankmajer réalise cette surprenante adaptation du classique de Lewis Carroll en mettant en application ses idées sur le tactilisme, cette forme d’expression inventée au début des années 1920 par Marinetti et les futuristes italiens. Ici, Švankmajer s’applique à créer des images suggérant des sensations tactiles chez le spectateur : fourrures, clous, lames et matières gluantes ou huileuses envahissent l’écran, métaux rouillés, sciures de bois et saletés diverses se succèdent, le tout provoquant tantôt la peur, tantôt le dégoût. Le pays des merveilles de Lewis Carroll se trouve ainsi dégagé de toute vision romantique pour devenir cet ailleurs cauchemardesque révélateur de toutes les angoisses.
Jan Švankmajer
Jan Švankmajer est un réalisateur, animateur, écrivain, dramaturge et artiste tchèque. Il pratique le dessin, le collage, la céramique, la sculpture d’objets tactiles et l’assemblage d’éléments variés. Au début des années 1960, il explore l'art informel qui deviendra plus tard un élément visuel important de ses films d'animation. Il est l'un des principaux représentants du surréalisme tchèque. Dans ses œuvres cinématographiques, Švankmajer a créé un style unique et très spécifique, fondé sur des combinaisons visuelles compulsives et peu orthodoxe, mêlant des éléments apparemment disparates. La nature anti-artistique de ce processus, basé sur le collage ou l'assemblage, fonctionne chez lui comme un générateur de sens. L'auteur affirme que la communication intersubjective entre lui et le spectateur ne fonctionne qu'à travers des associations évoquées et que ses films ne remplissent leur mission subversive que s’ils parviennent, même dans leurs moments les plus fantastiques, à ressembler à un enregistrement du réel. Parmi les œuvres qu'il a créées avec sa femme Eva Švankmajerová, on compte Alice (1988), Faust (1994) et Otesánek (2000).
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