The Doll
Quel meilleur moment que le temps des fêtes pour se plonger dans l’univers des jouets? Le cinéma a toujours aimé user de sa magie pour exaucer un éternel rêve d’enfant : voir les jouets prendre vie. Faisant tout naturellement la part belle au cinéma d’animation, ce cycle nous entraîne aux frontières de l’imaginaire, du fantastique ou du rêve à travers des films où les jouets sont bien vivants, quoiqu’ils le soient de différentes manières. Tour à tour étranges, amusantes, merveilleuses ou inquiétantes, ces histoires de jouets nous amènent bien sûr à considérer notre humanité, en sachant toujours faire vibrer nos cordes les plus sensibles.
Accompagné au piano par Gabriel Thibaudeau
Lancelot se fait promettre une belle dot par son oncle qui fait pression pour qu’il se marie. Il se réfugie dans un monastère où des moines lui suggèrent, pour échapper aux pressions de son oncle, un mariage fictif avec une poupée mécanique.
Ernst Lubitsch
Ernst Lubitsch est un réalisateur américain d'origine allemande, émigré aux États-Unis, qui a aussi été acteur au début de sa carrière. Metteur en scène prolifique, il a tourné plus d'une cinquantaine de films en trente ans. Il a marqué l'histoire du cinéma par ses comédies, notamment avec Sérénade à trois (Design for Living, 1933), Ninotchka (1939), Rendez-vous (The Shop Around the Corner, 1940), Jeu dangereux (To Be or Not to Be, 1942) et Le ciel peut attendre (Heaven Can Wait, 1943). Lubitsch cultive l'ellipse, l'attente et la surprise, allant ainsi contre l’expressionnisme du cinéma allemand et du cinéma muet. Ce qu'on appellera la Lubitsch Touch se caractérise aussi par une retenue élégante des sentiments dans un cinéma où rien n'explose. C'est un art de vivre, une manière d'envisager les interactions entre les personnages, mais aussi entre le public et l'écran. C'est également une expression de l'humour juif, une façon de résister avec élégance aux agressions de la bêtise humaine.
