Enthusiasm: The Symphony of Donbas
En collaboration avec les programmatrices ukraino-canadiennes Alina Senchenko et Iryna Borzilova, nous proposons un panorama de l'histoire du cinéma ukrainien, de la période soviétique jusqu'à nos jours, nous permettant de couvrir près de cent ans d'histoire du cinéma. Une portion des recettes de ce cycle seront versées aux victimes de la guerre en Ukraine via la Maple Hope Foundation.
La séance sera presentée par le Club Ukrainien de Montréal
Célèbre pour son film L'homme à la caméra (1929), Dziga Vertov capture ici différents aspects de la vie dans la région du Donbass, située dans l'est de l'Ukraine. Peu après la sortie du film, cette région a été durement touchée par la grande famine (Holodomor) de 1931 et 1932, une tragédie qui a causé la mort de millions de personnes. En 2014, la région a été occupée par des séparatistes armés soutenus par la Russie, déclenchant une guerre qui se poursuit encore aujourd'hui. Bien qu'Enthusiasm ait été conçu comme un outil de propagande en faveur de la collectivisation agricole et de l'industrialisation forcées, Vertov, consciemment ou non, y a inclus de nombreuses images qui remettaient subtilement en question l'autorité du régime. À travers un montage étonnant de sons et d'images industriels, Vertov compose une « symphonie » du charbon, de l'acier et de l'agriculture ukrainiens et soviétiques.
Dziga Vertov
Dziga Vertov est un cinéaste soviétique d'avant-garde, d'abord rédacteur et monteur de films d'actualité, puis réalisateur de films documentaires et théoricien. Bien qu'influencé par le futurisme et le constructivisme, il se retrouve isolé en raison de son attachement jugé excessif au documentaire. Il s’oppose à des cinéastes comme Sergueï Eisenstein, qu’il accuse de faire du cinéma-spectacle, en raison de leur emploi de la fiction. À la fin des années 1920, son cinéma est taxé de formalisme par le régime stalinien, ce qui l’oblige à s'éclipser progressivement comme le font de nombreux cinéastes d'avant-garde qui dévient de la nouvelle doctrine officielle du réalisme socialiste. Sa pratique cinématographique et ses théories ont eu une influence considérable, notamment sur le cinéma-vérité et le groupe Dziga Vertov de Jean-Luc Godard et Jean-Pierre Gorin. Il a travaillé avec son frère Mikhaïl Kaufman et sa femme Elisabeth Svilova sur son film le plus célèbre, L'homme à la caméra (1929), aujourd'hui considéré comme l'un des plus grands films de tous les temps. Ses deux frères, Boris et Mikhaïl Kaufman, ainsi que sa femme, étaient aussi des cinéastes notoires.
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Présenté en collaboration avec
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