• 1973 : Programmation d'un cycle « Cinéma sénégalais » avec la Cinémathèque québécoise (janvier).
• 1973 : Création au mois de mars du Comité d’action cinématographique (CAC) à Montréal, en vue de l’organisation des Rencontres internationales pour un nouveau cinéma (RINC).
• 1973 : Première lettre d’appel aux intervenants internationaux ciblés (juin).
• 1973 : Coup d’État au Chili le 11 septembre et renversement du gouvernement socialiste de Salvador Allende.
• 1973 : Deuxième rencontre d'Alger et création du Comité de Cine del Tercer Mundo / Bureau Cinéma du Tiers-Monde (décembre).

« Vers un troisième cinéma » d’Octavio Getino et Fernando Solanas

C’est le document qui a le plus circulé des trois cités ici. La première déclaration du groupe Cine Liberación date de 1968, soit en pleine dictature militaire. Son objectif principal était de faire le point sur les actions menées avec le film La Hora de Los Horno (L’heure des brasiers). Dès l’année suivante paraissait en Argentine le manifeste « Vers un troisième cinéma », qui coïncidait avec les événements de 1968 en Europe. Lancé avec le film lors du Festival internazionale del Nuovo Cinema de Pesaro, le document est vite devenu l’étendard d’un certain nouveau cinema, plus affirmé politiquement parlant et qui se situait à la marge du cinema industriel traditionnel, tout comme à celle d’un certain cinema d’auteur, plus progressiste, tout en affirmant des valeurs formelles. Il relégua un peu aux oubliettes de l’histoire celui de Glauber Rocha, tout en s’en inspirant, puisqu'à l'instar de Rocha, Solanas et Getino y rejetaient les clichés du cinéma soi-disant tiers-mondiste. Sa publication comprenait un bilan complet de l’expérience du groupe Cine Liberación en 1973, soit avec le retour de la démocratie et du peronnisme, et sous le titre « Cine, cultura y descolonización ».

Le texte peut être consulté aux liens suivants :

• En espagnol : Getino, Octavio, et Fernando Solanas, « Hacia un tercer cine: Apuntes y experiencias para eldesarrollo de un cine de liberación en el tercer mundo », octobre 1969. [En ligne], Scribd.

• Version intégrale française : Getino, Octavio, et Fernando Solanas, « L’heure des brasiers : vers un troisième cinéma ». Cinéma politique, n° 3, octobre 1975, pp. 4-23. [Document électronique], Cinémathèque québécoise.

• En anglais : Getino, Octavio, et Fernando Solanas, « Towards a Third Cinema ». Tricontinental, n° 14 (octobre 1969). [Document électronique], Sin frontera.

« Présentation du projet », André Pâquet, Amsterdam, août 1971

Le premier texte date du mois d'août 1971, alors que j’étais encore basé à Amsterdam, et donne les raisons et les grandes lignes de la situation que j’ai pu observer au cours de mes deux années dans différents pays, et fait état de mes rencontres avec les expériences en cours. Il s’inscrit pour moi dans la foulée de l’organisation de deux cycles sur le Jeune cinéma en Hollande et en Suisse, préparés pour la Cinémathèque québécoise. Deux événements que l’on peut considérer comme préparatoires et qui précédaient un cycle similaire autour du Jeune Cinéma en Belgique en 1972.

« Projet de manifestation », André Pâquet, Montréal, le 3 février 1973

Le deuxième texte a été rédigé à mon retour à Montréal et envoyé à plusieurs amis, contacts et cinéastes du Québec, dans le but de les mobiliser autour de l’idée de ces Rencontres. Il a servi à jeter les bases du CAC tout en nous permettant de mettre en pratique certaines idées développées dans le texte précédent qui, à leur tour, ont donné lieu à des actions organisées avec la collaboration de la Cinémathèque québécoise. Par exemple, les cycles consacrés au cinéma du Sénégal et de la Tunisie.

« Projet pour les Rencontres internationales pour un nouveau cinéma », André Pâquet, Montréal, le 13 juin 1973

Le troisième texte représente la première ébauche du projet des Rencontres en tant que tel. Il avait comme objectif d’élargir notre base de consultation. Il donne les premières grandes lignes de l’événement et sert de plan préparatoire pour les RINC, dont la structure et l’organisation vont être développées dans l’année qui suit.

Avant mon retour d’Europe en août 1972, un projet encore vague avait été envoyé à des collaborateurs, amis et divers contacts institutionnels à propos de ces Rencontres. Il s’agissait de réunir sur une base large un groupe de travail permettant d’assurer le sérieux de l’entreprise auprès des différents organismes appelés à soutenir le projet.

Début 1973, Gilles Groulx, Carol Faucher, Arthur Lamothe, Jean Pierre Lefebvre et Roger Frappier m’ont alors aidé à jeter les bases du projet. Il s’agissait de former un comité ad hoc élargi, afin de mieux réfléter le milieu en prévision de l’événement décrit dans le document daté du 3 février 1973.

Au lendemain des Rencontres, en 1975, nous avons senti le besoin de restructurer le CAC et d’y adjoindre d’autres intervenants concernés ou impliqués directement dans les actions du milieu, et qui œuvraient au développement de notre propre cinématographie. Jean Chabot, Maurice Bulbulian, Jacques Leduc, Tahani Rached se sont alors joints aux Groulx, Faucher, Frappier et Pulgar, et ce comité « reformé » a commencé à entreprendre diverses actions et événements qui s’inscrivaient dans la foulée des Rencontres. L’idée d’une publication faisait alors son chemin et il y eut les Rencontres européennes de Stockholm en 1976. En 1977, nous tenions une sorte de « lac-à-l’épaule » (une retraite), où nous avons déterminé toute une série d’actions consacrées à la promotion – chez nous – des cinémas nationaux. Par exemple : la présentation de plusieurs films africains et arabes, des tout premiers documentaires chiliens sur le coup d’État, de films des coopératives de cinéma portugaises tournés pendant la révolution des Œillets, de films du groupe Film Centrum et du groupe Iskra, ainsi que du Fond de l’air est rouge de Chris Marker, et l’organisation de plusieurs autres événements dans la lignée des Rencontres. Mais fin 1979, alors qu’il était devenu très difficile de faire avancer certains projets auxquels nous tenions, le CAC décide de se saborder.

Consultatif hors-Québec pour l’événement de 1974

Werner Allen – Vancouver
Sandra Gathercole – Toronto
Kirk Tougas – Vancouver

Comité consultatif international

Nick Hart-Williams, Other Cinema, Londres
Carl-Henrik Svenstedt, Film Centrum, Stockholm
Ababacar Samb, Fédération panafricaine des cinéastes, Dakar
Marian Handwerker, Front pour un autre cinéma, Bruxelles
Rodolpho Broullon, Tricontinental, New York et San Francisco
Tahar Cheriaa, AGECOOP, Paris et Tunis
Inger Servolin, Slon-Iskra, Paris
Freddy Landry, Association pour un centre suisse du cinéma, Neufchatel
Gary Crowdus, Cineaste Magazine, New-York
Fernando Solanas, Grupo Cine Liberación, Buenos Aires
Dola Bonfils, KPH Film-Coop.